Mauricio Paniagua. De vendedor ambulante y cerrajero a interpretar a Monzón

Era muy histriónico. Miraba tele en portugués porque allá en Puerto Iguazú solo había canales brasileños. Así que hablaba portugués perfecto. En la escuela improvisaba personajes para que mis compañeros se rieran. En los cumpleaños siempre hacía la conducción del evento. Me la pasaba llamando la atención.

Sí, incluso como músico, en mis bandas, ya no quería estar atrás con la percusión. ¡Quería ir adelante, que me vieran! De a poco lo fui logrando. Hice un acuerdo con el cantante para cerrar el show. Metía un solo con la batería, todo transpirado, con juego de luces. Eso me alimentó un montón... ¡Le tomé el gustito!

Este de Monzón es el primero. En mi debut en teatro en el Cervantes, quedé entre los 25 seleccionados del laboratorio de investigación de Silvio Lang. Fue una experiencia increíble. Era sin diálogos, pero el cuerpo hablaba solo.

Todo. Actuar es mucho más que físico. Es la voz, la mirada, la energía. Me encanta trabajar con el cuerpo. Cuando me toca hacerlo, lo disfruto; siempre pongo todo de mí y un poquito más. Y eso se ve. Es como el que está ahí picando la vereda, transpirando: tiene que estar al 100% en lo que hace. A través de los ojos se transmite un montón de cosas.

Lo supe siempre. Soy un convencido de que la mirada de una persona es un gran puente.

En algunos te sentís cómodo, en otros la pasás mal. Cuando hice el casting para la serie de Monzón, me propuse ir a jugar. Creo que eso resultó a mi favor. Al principio no entendía el código de la cámara, que funciona como una lupa. Si lloraba, lo hacía sonoro y muy gesticulado, como para que me vieran y oyeran desde el fondo de un teatro. ¡Quedaba súper exagerado!

¡Sí! Y se dieron cuenta ya en el momento en que me dijeron: "Parate como para pelear". Ahí les dije que sí, que era mentira; pero me sirvió esa picardía.

A los amigos con los que vivo, que vieron todo el proceso y preparación, porque hubo un tiempo largo en que me preparé para el papel sin que me dijeran si era mío. Al mismo tiempo trabajaba en una empresa de sonido, estudiaba Actuación en la Dirección Nacional de Artes, en la escuela de Agustín Alezzo, y hacía el laboratorio del Cervantes. Por eso, cuando el director me llamó para darme la noticia, le dije: "Bueno". Él se sorprendió. "Pero ¡sos el protagonista!", me dijo. "Sí", le dije yo, "gracias". Creo que él esperaba que saltara por el aire. Pero le expliqué que venía trabajando para ese papel desde hacía meses, que no me subía al barco de la ansiedad porque no me servía y entre tanto tenía que trabajar y estudiar y pagar un alquiler. Le dije también que ahora que tenía su OK me iba a dedicar al 100% –y un poquito más– al personaje de Carlos Monzón.

Sí. Porque no es mío. Es de todos. De mi coach, de mis entrenadores, de la dirección, de la parte técnica, de arte, de vestuario. Creo mucho en el trabajo colectivo. Lo que se ve en cámara es la punta del iceberg; debajo de la superficie hay un gran sostén. Un mundo de gente anónimo pero imprescindible.

Yo a él lo tomé no como una persona de la vida real a quien juzgar, sino como un personaje de ficción, para poder vivirlo desde adentro. Vengo de una familia humilde como él, de provincia, y también tuve la experiencia de venir a Buenos Aires, tan apabullante con todo este cemento.

Sí. Mi crianza tuvo tintes machistas. En casa mamá se puso la familia al hombro; era la que llevaba los pantalones. Nos decía las cosas de una manera fuerte. Era una época en la que no estaba bien visto llorar. Hice bullying, sufrí bullying. En el barrio se decía: "No seas maricón". Todavía hoy estoy aprendiendo.

Sí. Y le atribuyo muchas cosas a su falta de educación. Para interpretarlo, lo investigué a fondo. Él no sabía leer, por ejemplo. Eso lo hacía sentir disminuido. Fue criado con gestos de amor y de violencia. Así creció; con la idea de que esos dos extremos venían juntos. Me parece que a esa crianza tan difícil se sumó la bronca por pasar hambre y tantas necesidades. Después creo que el alcohol hizo lo suyo.

Vengo de una facultad nacional donde apoyé e incluso milité el feminismo. Cuando vi los afiches con mi cara, con las palabras "Campeón, ídolo, femicida", dije: "Apa, es mi cara la que está ahí". Fue muy fuerte. Pero después me di cuenta de que es muy necesario contar esta historia.

Sí, por suerte estoy rodeado de amigas muy copadas y nos vamos educando entre nosotros. Hace un tiempo le abrí la puerta a una amiga y le dije: "Adelante, por favor". Ella me dijo: "Qué caballero". Le dije: "No, caballero, no. Soy un amable". Ella se rió. "¡Estás atento!", me dijo.

Ahora estoy soltero, pero en pareja soy de hablar mucho y de disfrutar. También puedo ser romántico, tendiendo a pesado. No me han frenado el carro, pero yo me doy cuenta y me digo: "Pará, es mucho ya". Está bueno tener el registro de cuándo te estás excediendo.

Disfruto de mis amistades pero cada vez salgo menos. Esto de que me reconozcan de repente me hizo encerrarme un poco. Creo que me asusta encontrarme con la fama de frente.

De mi abuelo Toribio y mi padrino Alberto, bateristas. Ya a los cinco años andaba imitándolos con timbales y bombos legüeros.

Sí. Si bien es un laburo que disfruto muchísimo, ya es momento de separarme de él y mostrarme como Mauricio.

Sí, hay proyectos ahí dando vueltas, pero tengo una cábala: hasta que no vea la luz roja de la cámara, no creo en nada.